用詩意記錄重慶

陳琛

詩集《明月陪》（重慶出版社）像一條緩緩流淌的江水，將城市、個人、時代、家族和兄弟情感匯入同一條詩意的河流。

李海洲的詩歌有極強的“在場感”，他筆下的重慶不是符號，不是標簽，而是一座可觸、可感、可思的城市?！拔乙阎貞c寄給你/梧桐花的郵路漫長”，從16歲寫下第一首詩開始，詩人扎根重慶，從未真正離開，這種寫作的“在地性”與“根系感”，讓《明月陪》不同于那些游牧與漂泊式的寫作。詩人對重慶的熱愛和依戀，絕不是表層的自戀，而是一種將自我融入地理、歷史、社會乃至時代的深刻共情。

在詩人筆下，重慶是煙火氣和詩意并存的空間。這里有火鍋、江水、霧氣、輕軌、山巷、老街、雨聲，也有詩歌、兄弟、故人、家族、童年、理想、命運，這些元素在詩里交織，既是城市的現實剖面，也是詩人心靈的地圖。比如在《你沒到過重慶》中，詩人用重慶生活的細節對抗抽象，將餐桌上的熱辣、江水的流動、山城的霧氣，寫成一行行兼具市井氣息與想象力的詠嘆調，他筆下的重慶不是凝固的城市，而是流動的情感和時光。

詩人沒有把重慶寫成一個理想化的烏托邦，他始終把重慶放在時間和命運的洪流里，用詩意記錄變遷與消逝。在《下浩街的最后時光》中，詩人以推土機和老街道消亡的意象，書寫城市更迭中的傷感與警覺，這是對城市記憶和個體情感的懷念。那些即將消失的木門、喬木、燈火、老鄰、豆花館，既是山城舊夢，也是個人成長的見證。在《石磨紀雨事》中，石磨、老屋、櫻桃樹既是父輩足跡的回響，也是個人成長的隱喻。

同道情義也是一條重要的詩意脈絡?！缎履赙娐暲锝o宿醉的兄弟》《冬至寄兄弟們的約酒函》《十八梯情事》等詩中，充滿了青春歲月中肝膽相照的回憶。詩人寫道：“此刻，誰能讀懂我的孤獨，誰就是我的靈魂。/此刻，鐘聲響在心里/眾生的酒杯醉了萬水千山?！毙值懿粌H是青春的共鳴者，更是人生的同行者。這種坦誠、熱烈與深情，具有重慶江湖文化特有的真摯與豪邁。

時間感是《明月陪》鮮明的特征。詩人并不陶醉于空洞的懷舊，而是以細致入微的生活考古，讓記憶重回現場?！断膳轿嗤┐蟮郎系撵F》中，“所有的青春都可以通過這場霧回去”“她回頭看見中年的雨披頭散發/他想起多年前小女友來不及說出的情話”?！八迸c“他”被置于同一個霧氣騰騰的場域之中，卻分屬不同的時間層次，霧成為一種詩性的裝置，把過去與現在籠罩在同一個視域里，其中的騎行者、白裙子、牛仔褲、單車路線等細節構成了一種可以被感知的時間質地。

這種對日常與細節的敏感，也體現在李海洲對家族、童年和鄉村的書寫上。長詩《少時鄉居生活圖》用七節鋪展出一幅鄉村少年成長的時空畫卷。祖父、祖母、少年、山莊、李花、薔薇、稻草、竹林、青磚、燈籠果、斑鳩、松針、雨水、柑橘樹……這些意象把童年、親情、節令、勞作、孤獨、死亡、清貧等主題交織在一起。詩人的鄉愁不是被動的回憶，是主動的召喚和建構。詩人相信，個體的命運只有通過與家族、鄉村、城市的聯系，才變得厚重和完整。

《明月陪》展現了一個詩人如何與城市、與時間、與命運、與他人、與自我對話的全過程?！吧匠敲髟隆?，既是重慶夜色的輪廓，也是詩人內心的底色。李海洲用詩意相守這座城市，也用這座城市成全了屬于自己的詩歌。一如明月高懸，無聲卻恒久，照見了山城，也照亮了人心。

（作者系四川省社會科學院文學研究所副研究員、四川省中國現當代文學研究會秘書長）