回眸漫畫家方成的一生

姜彤

漫畫，以風趣幽默、針砭時弊、伸張正義的特征，成為讀者和大眾喜聞樂見的畫種，歷來被各報刊所重視。有人說，漫畫是改革開放時期備受矚目的藝術形式，一方面它深入思考社會現實，另一方面以形象鮮明、主題深刻、短小精悍見長，給讀者廣闊的想象空間和獨特的審美享受。而方成，就是在這一時期保持旺盛生命力和創作狀態的漫畫家。

張瑞田的《方成評傳》（廣東人民出版社），較為翔實地展現了漫畫家、雜文家方成平凡而又豐富的人生。方成是廣東中山人，生于北京，1935年曾參加“一二·九”運動。1936年夏天，方成考入武漢大學化學系，在校期間開始發表漫畫作品。彼時，日寇侵華，武漢淪陷，方成到香港避難，見到《大公報》《星島日報》《西風》等報刊，被上面的漫畫深深吸引。后來，武漢大學遷到四川，方成回學校繼續讀書，畢業后工作兩年就辭職去了上海，之后便以畫漫畫為生。為此，張瑞田在書中寫道：“方成到上海闖蕩，用今天的話來講，他就是‘滬漂’，沒有工作保障，沒有資金支持，更沒有社會資源加持，到上海，憑的是自信、青春、才華與夢想。其實，對一個不安于現狀的人來講，自信、青春，才華與夢想，比什么都重要。他是廣東中山人，他的基因就有‘詩和遠方’。上海，就是方成的‘詩和遠方’?！?/p>

方成，著名漫畫家、雜文家。能畫能文者不多見，方成是其中之一。

中華人民共和國成立前夕，在香港從事漫畫創作的方成與一大批文化人回到北京，于1949年9月30日進入《新民報》工作，后得到時任人民日報社美術組組長華君武的賞識，于1951年到人民日報社工作，成為新中國的專業漫畫家。書中，張瑞田對方成在20世紀50年代的漫畫創作進行了梳理，那些配合國內外新聞的漫畫作品，以巧妙的構思、新穎的手法、別致的構圖，吸引了眾多讀者。方成非常注重漫畫的評議性，對其有深入的思考，他還經常寫打油詩，用文字表達思想。有時，方成覺得一幅漫畫不足以表達他對現實的思考，就會提筆作文，用雜文的形式闡發一己之見。比如形式新穎的雜文《過堂》就是一個代表，在《人民日報》刊發后，反響強烈，方成也因此有了雜文家的聲譽。

20世紀50年代是方成漫畫創作的新時期，《人民日報》上屢屢有他的漫畫發表。同時，應其他報刊之約，他還創作一些輕松、幽默的漫畫小品，既點綴報刊版面，也點綴讀者生活。

改革開放觸動了方成。1978年，對于方成來說有著格外的意義。他到《人民日報》工作了近三十個春秋，自己也到了耳順之年，全國第四屆文代會結束后，方成請了三個月的創作假，畫了百余幅作品，并于1980年在中國美術館舉辦“方成漫畫展”，成為新中國成立后，首位舉辦漫畫個展的漫畫家。這些作品中就包括刊于1980年8月21日《人民日報》頭版的《武大郎開店》。這幅漫畫巧妙借用《水滸傳》中的武大郎形象，借古諷今，批評了嫉賢妒能的現象。書中，張瑞田深有感觸地寫道：雖然《武大郎開店》占據了《人民日報》的一角，其實，它占據了一個時代的空間……改革的動力來自人才，這是黨和國家向全社會發出的強勁信號。

方成是一個立體的人，他有兩支筆，一支筆畫畫，一支筆寫作。張瑞田對方成的雜文寫作和對幽默理論的研究也格外關注，他在書中認為，漫畫諷刺、幽默，雜文辛辣、尖銳，二者有著內在的美學關聯，方成將漫畫、雜文置于幽默理論的框架之內，尋找它們之間的對接點和融通處。方成與侯寶林是忘年交，他曾多次與侯寶林交流幽默理論，注意挖掘相聲藝術的豐富內涵，強化幽默理論的學術基礎。用心體會可以發現，方成的文章借助了一些漫畫的創作手法，詼諧而生動，在開心一笑之余給人深刻的人生感悟。張瑞田在書中對漫畫與雜文的功能，方成創作的心理趨勢，方成漫畫、雜文的歷史意義與時代價值等，都細致地進行了討論和分析。

作為傳記作家，張瑞田十分重視傳記的真實性，他沒有對方成進行主觀的拔高，而是借助史料，采訪有關人士，精研方成的漫畫和文學作品，讓讀者看到一個完整的方成，一個有血有肉的方成。